ФИГУРА УМОЛЧАНИЯ
недоговорка, недомолвка, недосказанность
Синонимы русского языка. 2012
Смотрите еще толкования, синонимы, значения слова и что такое ФИГУРА УМОЛЧАНИЯ в русском языке в словарях, энциклопедиях и справочниках:
- ФИГУРА УМОЛЧАНИЯ в Словаре лингвистических терминов:
см. умолчание … - ФИГУРА в Толковом словаре русского языка Ушакова.
- ФИГУРА в Словаре воровского жаргона:
- 1) пистолет, 2) … - ФИГУРА в Словаре экономических терминов:
(бирж. сленг) - общее целое число в обозначении котировки курса покупателя и продавца; например, если ценная бумага котируется "101-106" по … - ФИГУРА в Большом энциклопедическом словаре:
в геометрии - термин, применяемый к разнообразным множествам точек; обычно фигурой называют такие множества, которые можно представить состоящими из конечного … - ФИГУРА
[от латинского figura образ, вид] 1) внешнее очертание предмета; 2) изображение, образ; 3) очертания человеческого тела; 4) в геометрии часть … - ФИГУРА в Энциклопедическом словарике:
ы, ж. 1. В геометрии: часть плоскости, ограниченная замкнутой линией (напр., квадрат, треугольник), а также совокупность точек в пространстве (напр., … - ФИГУРА в Энциклопедическом словаре:
, -ы, ас. 1. В геометрии: часп плоскости, ограниченная замкнутой линией, а также совокупность определенны" образом расположенных точек, линий, поверхностей … - ФИГУРА
ФИЃУРА (геом.), термин, применяемый к разнообразным множествам точек; обычно Ф. наз. такие множества, к-рые можно представить состоящими из конечного числа … - ФИГУРА в Большом российском энциклопедическом словаре:
ФИЃУРА (лат. figura - внешний вид, образ), внешнее очертание, вид, форма предмета. Очертание человеческого тела, телосложение. Положение, позиция, принимаемая кем-либо … - ФИГУРА
фигу"ра, фигу"ры, фигу"ры, фигу"р, фигу"ре, фигу"рам, фигу"ру, фигу"ры, фигу"рой, фигу"рою, фигу"рами, фигу"ре, … - ФИГУРА в Словаре эпитетов:
1. Телосложение. О форме, величине, силе и т. д. Аккуратная, атлетическая, безукоризненная, бестелесная, богатырская, большая, воздушная, восковая, высокая, гибкая, грациозная, … - ФИГУРА в Словаре великорусского языка делового общения:
последняя значимая цифра в котировке, но в курсе доллара - … - ФИГУРА
И шахматная и … - ФИГУРА в Словаре для разгадывания и составления сканвордов:
Атрибут шахматной … - ФИГУРА в Тезаурусе русской деловой лексики:
- ФИГУРА в Новом словаре иностранных слов:
(лат. figure образ, вид) 1) устар. внешнее очертание, форма чего-л.; 2) телосложение, а также внешние очертания человеческого тела; 3) … - ФИГУРА в Словаре иностранных выражений:
[ 1. уст. внешнее очертание, форма чего-л.; 2. телосложение, а также внешние очертания человеческого тела; 3. геом. совокупность точек на … - ФИГУРА в Тезаурусе русского языка:
Syn: лицо, личность, особа (кн.), персона (кн.), субъект (неод. … - ФИГУРА в Словаре синонимов Абрамова:
см. вид, изображение, пример, … - ФИГУРА в словаре Синонимов русского языка:
Syn: лицо, личность, особа (кн.), персона (кн.), субъект … - ФИГУРА в Новом толково-словообразовательном словаре русского языка Ефремовой.
- ФИГУРА в Полном орфографическом словаре русского языка.
- ФИГУРА в Орфографическом словаре.
- ФИГУРА в Словаре русского языка Ожегова:
слово или оборот речи усиливающие выразительностьSpec Риторическая ф. фигура скульптурное или живописное изображение человека или животного Восковая ф. На пьедестале … - ФИГУРА в Словаре Даля:
жен. , лат. наружный очерк предмета, внешнее очертанье, вид, образ, стать. Фигура стали осьмиугольная. Фигура мониторов походит на огромную черепаху. … - ФИГУРА в Современном толковом словаре, БСЭ:
(лат. figura - внешний вид, образ),..1) внешнее очертание, вид, форма предмета…2) Очертание человеческого тела, телосложение…3) Положение, позиция, принимаемая кем-либо при … - ФИГУРА в Толковом словаре Ефремовой.
- ФИГУРА в Новом словаре русского языка Ефремовой.
- ФИГУРА в Большом современном толковом словаре русского языка.
- О ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР в Цитатнике Wiki:
Data: 2009-03-06 Time: 23:04:41 «О дивный новый мир» («Прекрасный новый мир») (англ. Brave New World) — антиутопический роман английского писателя … - ГУМАНИЗМ ДРУГОГО ЧЕЛОВЕКА в Словаре постмодернизма:
- книга Левинаса ("Humanisme de l"autre homme", 1973), в которую включены три его автономные работы: "Значение и смысл", "Гуманизм и … - СИМВОЛИЗМ в Лексиконе нонклассики, художественно-эстетической культуры XX века, Бычкова:
(франц. symbolisme) Литературно-художественное и мировоззренческое направление в культуре последней четв. XIX — перв. трети XX вв. С. возник как реакция … - 1920.04.27 в Страницах истории Что, где, когда:
ЛЕНИН выпускает брошюру "Детская болезнь левизны в коммунизме", в которой дает указания иностранным компартиям, как использовать демократическую многопартийную систему в … - КОЛЬЦОВ в Литературной энциклопедии:
1. Алексей Васильевич — поэт. Сын зажиточного воронежского прасола, занимавшийся и сам делом своего отца. Образование К. ограничилось домашним … - в Большой советской энциклопедии, БСЭ:
комплексная историческая специальная дисциплина, наука об исторических источниках, теория и практика их выявления, изучения и использования (см. Источники исторические). … - ЦЕРКОВНОЕ КРАСНОРЕЧИЕ
как особый вид ораторского искусства, ведет свое происхождение из красноречия античного, так как среди первых христианских проповедников апостольского периода были … - МОШЕННИЧЕСТВО в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона:
преступление против чужого имущества и имущественных прав, от других преступных деяний этого рода отличающееся способом или средствами посягательства (обман, введение … - МЕДАЛЬЕРНОЕ ИСКУССТВО в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона:
искусство гравирования штемпелей для чеканки монет и медалей, или лепки форм для их отливки. Последний способ приготовления монет употреблялся в … - МЕДАЛЬЕРНОЕ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона:
искусство - искусство гравирования штемпелей для чеканки монет и медалей, или лепки форм для их отливки. Последний способ приготовления монет … - ЭЗОПОВ ЯЗЫК в Современном энциклопедическом словаре:
(по имени баснописца Эзопа), тайнопись в литературе, завуалированное высказывание, намеренно маскирующее мысль (идею) автора (часто от цензуры). Прибегает к системе … - УМОЛЧАТЬ в Энциклопедическом словаре:
, -чу, -чишь; сое.,о чем. Умышленно не сказать о чем-н. Умолчал о самом главном. Не могу у. (считаю себя обязанным … - ЦЕРКОВНОЕ КРАСНОРЕЧИЕ
? Ц. красноречие как особый вид ораторского искусства ведет свое происхождение из красноречия античного, так как среди первых христианских проповедников … - МОШЕННИЧЕСТВО в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона:
? преступление против чужого имущества и имущественных прав, от других преступных деяний этого рода отличающееся способом или средствами посягательства (обман, … - МЕДАЛЬЕРНОЕ ИСКУССТВО в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона:
? искусство гравирования штемпелей для чеканки монет и медалей, или лепки форм для их отливки. Последний способ приготовления монет употреблялся … - ФИГУРАЦИЯ в Полной акцентуированной парадигме по Зализняку:
фигура"ция, фигура"ции, фигура"ции, фигура"ций, фигура"ции, фигура"циям, фигура"цию, фигура"ции, фигура"цией, фигура"циею, фигура"циями, фигура"ции, … - ФИГУРАНТКА в Полной акцентуированной парадигме по Зализняку:
фигура"нтка, фигура"нтки, фигура"нтки, фигура"нток, фигура"нтке, фигура"нткам, фигура"нтку, фигура"нток, фигура"нткой, фигура"нткою, фигура"нтками, фигура"нтке, … - ФИГУРАЛЬНЫЙ в Полной акцентуированной парадигме по Зализняку:
фигура"льный, фигура"льная, фигура"льное, фигура"льные, фигура"льного, фигура"льной, фигура"льного, фигура"льных, фигура"льному, фигура"льной, фигура"льному, фигура"льным, фигура"льный, фигура"льную, фигура"льное, фигура"льные, фигура"льного, фигура"льную, фигура"льное, фигура"льных, … - ЭЗОПОВ ЯЗЫК в Лингвистическом энциклопедическом словаре:
(по имени др.-греч. баснописца Эзопа) — особый стиль изложения, призванный замаскировать для цензуры прямое, непосредственное выражение идей, противоречащих официальной политике, … - УМОЛЧАНИЕ в Большом современном толковом словаре русского языка:
I ср. 1. процесс действия по гл. умолчать отт. Результат такого действия. 2. То, что умышленно осталось невысказанным, недосказанным. II …
Фигура умолчания
Книжн. О недомолвке, о чём-либо невысказанном. Однажды, мы решили проследить, кто такая на самом деле таинственная и прекрасная Степанида, о которой Пётр Илиодорович с многозначительной мимикой и красноречивыми фигурами умолчания говорил нам в продолжении всего месяца
(Куприн. Локон).
Фразеологический словарь русского литературного языка. - М.: Астрель, АСТ . А. И. Фёдоров . 2008 .
Синонимы :Смотреть что такое "Фигура умолчания" в других словарях:
фигура умолчания - недосказанность, умолчание, недоговоренность, недомолвка, недоговорка Словарь русских синонимов. фигура умолчания сущ., кол во синонимов: 6 недоговоренность (7) … Словарь синонимов
Фигура умолчания - Книжн. Ирон. О чём л. недоговорённом, невысказанном. БТС, 1421 …
фигура умолчания - см. умолчание … Словарь лингвистических терминов
фигура умолчания - 1) Одна из риторических фигур; намеренная недомолвка, намёк. 2) ирон. О чём л. недоговорённом, невысказанном … Словарь многих выражений
фигура - ы, ж. figure f., нем. Figure <, лат. figura внешний вид, образ. 1. устар. Форма, очертание чего л. БАС 1. А как те палаты сделаны и то дисение покажем в тетрате той о всяких фигурах. АК 1 124. Фигуры. Начертания. Кантемир Соч. 2 421. Какою же… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
ФИГУРА - ФИГУРА, фигуры, жен. (лат. figura вид). 1. Внешнее очертание, вид, форма чего нибудь (устар.). Фигура земли (мат., астр.). 2. В геометрии часть плоскости, ограниченная замкнутой ломанной или кривой линией, а также вообще совокупность определенно… … Толковый словарь Ушакова
фигура - сущ., ж., употр. часто Морфология: (нет) чего? фигуры, чему? фигуре, (вижу) что? фигуру, чем? фигурой, о чём? о фигуре; мн. что? фигуры, (нет) чего? фигур, чему? фигурам, (вижу) что? фигуры, чем? фигурами, о чём? о фигурах 1. Геометрические… … Толковый словарь Дмитриева
ФИГУРА - Заморская фигура. Жарг. карт. Двойка (игральная карта). СРВС 2, 91, 36, 117, 177, 219; ТСУЖ, 63; Балдаев 2, 108; ББИ, 260; Мильяненков, 260. Не фигура. Пск. Легко, не составляет труда. СПП 2001, 77. Фигура высшего пилотажа. Жарг. курс. Шутл.… … Большой словарь русских поговорок
фигура - ы; ж. (лат. figura) см. тж. фигурка 1) а) матем. Часть плоскости, ограниченная замкнутой линией; совокупность определённым образом расположенных точек, линий, поверхностей или тел. Геометрические фигуры (треугольник, параллелограмм, конус и т.п.) … Словарь многих выражений
фигура - ы; ж. [лат. figura] 1. Матем. Часть плоскости, ограниченная замкнутой линией; совокупность определённым образом расположенных точек, линий, поверхностей или тел. Геометрические фигуры (треугольник, параллелограмм, конус и т.п.). // Расположение… … Энциклопедический словарь
Книги
- 17 левых сапог , Михальский В.. Роман «17 левых сапог» (1964-1966) впервые увидел свет в Дагестанском книжном издательстве в 1967 г. Это был первый роман молодого прозаика, но уже он нес в себе такие родовые черты прозы… Купить за 396 руб
- 17левых сапог , Вацлав Вацлавович Михальский. Роман «17 левых сапог» (1964–1966) впервые увидел свет в Дагестанском книжном издательстве в 1967 г. Это был первый роман молодого прозаика, но уже он нес в себе такие родовые черты прозы…
;н -по РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК
ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА
На правах рукописи
ГРУЗДЕВА Елена Аадтковна ФИГУРА УМОЛЧАНИЯ, ЕЕ ТИПЫ И ФУНКЦИИ В ЯЗЫКЕ РУССКОЙ ПРОЗЫ (Специальность 10.02.01. - "Русский язык")
Москва - 1993
Работа выполнена в секторе стилистики и языка художественной литературы Института русского языка РАН
Научный руководитель доктор филологических наук, профессор JL А. Шейков
Официальные оппоненты: доктор филологических наук Е П. Вомперский кандидат филологических наук С. XI Преображенский
Ведущее научное учреждение - кафедра русского языка Московского ■ областного педагогического института им. Е К. Крупской
Защита диссертации состоится 1993 г.
на 8аседании специализированного совета (Д 002.19.01) при Институте русского языка РАН (Москва, Волхонка, 18/2)
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Института русского языка РАН
Ученый секретарь специализированного совета доктор филологических наук
а Е Белоусов
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ДИССЕРТАЦИИ
Объектом исследования в диссертации является фигура умолчания (ФУ) в науке о языке художественной литературы, ее роль в тексте, а такие типы и способы синтаксической реализации. Термин Фигура умолчания взят наш из риторики, но вкладываемое в него содержание значительно шире риторического: это - смысловые обрывы, лакуны, сопровождающиеся незавершенностью синтаксических конструкций, допускающие интерпретации с той или иной степенью вероятности при обращении к микро- или макрокантексту. создающие таким образом эстетический эффект "колеблющегося семантического прианака" (КХН. Тынянов) и многозначность, которые способствуют возбуждению интереса у читателя, вовлечению его в сотворчество с автором.
История изучения ФУ продолжительна. Эта проблема в разных ее аспектах являлась предметом интересов нескольких областей знания: риторики, а затем поэтики и стилистики (в качестве образного средства, фигуры). синтаксиса С как неполные, эллиптические и прерванные предложения). обцего языкознания (как часть обшей проблемы молчания в рамках теории речевых актов и элемент теории нуля). Нужно отметить, что исследования умолчания с различных точек зрения ведутся параллельно и практически не пересекается. Все это обусловило агстуалыюсгь диссертации - обобщить накопленные знания о фигуре умолчания, создав таким образом основы общей теории фигуры умолчания как поэтического приема, активно применяемого в художественном письменном творчестве примерно с середины XIX века.
Цель настоящего исследования заключается в осуществлении попытки определить фигуру умолчания как конструктивный компонент художественного текста.
Задачи данной работы могут быть сформулированы следующим образом:
Дать определение ФУ. выявив характерные черты и особенности, отличающие ее от других изобразительных средств художественного текста;
Рассмотреть способы конструирования исследуемого приема в синтаксисе текста и на основании этого установить варианты его возможной структуры.
Определить место ФУ в системе образных средств языка, которое. безусловно, будет необычным, так как умолчание обладает свойствами как фигуры, так и тропа, занимая промежуточное положение между ними;
Определить, в каких типах речи ФУ наиболее активно функционирует, установить причины неравномерного ее использования в художественном тексте;
Охарактеризовать разновидности фигуры умолчания в зависимости от ее роли в текете и участия в композиции произведения;
Выявить основные функции, выполняемые № в художественное тексте, а также частные функции, проявляющиеся в формирования устной речи персонажа и его внутренних монологов.
Но в и з н а диссертационного исследования определяется поставленными целями и задачами и заключается в том, что в не* впервые феномен умолчания рассматривается комплексно, как поэтический прием в в языке художественной литературы, для чего проводится анализ художественных текстов XIX-XX вв. с целью построения типологии и выявления эволюции ФУ в этот период времени.
В качестве методов исследования используются:
Описательно-логический (индуктивный и дедуктивный), сопоставление различных толкований фигуры.умолчания в разных областях науки и в различные эпохи;
Системный и компонентный анализ, служащий да установления различных синтаксических моделей ФУ;
Метод семантической и модальной экспликации (толкования) фигуры умолчания с точки зрения выявления или интерпретацш смысловых лакун;
Непосредственный анализ текста с целью обнаружения примеров ФУ.
В качестве материала исследования привлечены прозаические произведения авторов XIX века: а Лескова, К В. Гоголя и Ф.Ы. Достоевского - в силу своеобычности и психологизма повествования).
Среди литературных произведений XX века самую плодородную почву для работы представили тексты произведений Андрея Белого, основоположника "новой прозы", отличительной особенностью которой является так называемая срнамевтальнссть, за;ш)чающаяся в повышенной образности текста, его ритмичности, музыкальности, пркблитанюсти прозы к стзп"отзорноиу тексту. Кроме того, характер прозы Андрея Белого очень близок, а порой тождественен характеру литературы "потока сознания" и является одним из убедительных доказательств общей тенденции проникновения в искусство внутренней речи как явления, качественно отличающегося от, речи устной, что обусловило наличие в произведениях большого количества неизведанных приемов, среди которых и исследуемая в данной работе фигура Анализируются тага® произведения Е. Замятина, Б. Пильняка, А. Ремизова.
"Г е о р е т и ч о с к а я и л р а к т и ч о с к а я значимость диссертационного исследования состоит в том, что ь нем дано полное и подробное определение фигуры умолчания, описаны выявленные разновидности, охарактеризованы функции, выполняемые в художественном тексте и варианты синтаксической реализации.
Полученные результаты могут быть использованы:
При написании теоретически трудов по риторике с целью воссоздания культурно-риторической традиции;
При чтении теоретических курсов стилистики, лингвистической поэтики, риторики и культуры речи;
При написании учебникои, пособий, учебных программ по риторике, стилистике, поэтике и культуре речи.
Структура диссертации определена поставленными в ¡¡ей задачами. Диссертация состоит кз введения,трек глав и заключения.
Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседании отдела стилистики и языка художественной литературы Института русского языка Российской академии наук. Отдельные. положения диссертационного исследования были изложены в докладах, прочитанных автором на.-
1) XXIV Научно-теоретической конференции молодых ученых и специалистов историко-филологического факультета Университета Дружбы народов им. Патриса Лумумбы в 1990 году;
2) Ежегодной традиционной научно-исследовательской конференции в г.Астрахани (секция общего языкознания и стилистики) в 1991 году.
Во введении дается общая характеристика работы, определяется цель исследования и его основные задачи. Здесь же обосновывается актуальность поставленных задач и определяется новизна работы, дается характеристика лингвистического объекта исследования и перечисляются основные методы, с помощью которых оно проводилось. Кроме того, во введении указывается, в чем состоит теоретическая и практическая значимость диссертационного исследования и описывается структура самого сочинения.
В первой главе "Определение фигуры умолчания, ее типов и функций. Мзсто фигуры умолчания в системе образных средств языка" фигура умолчания рассматривается с точки зрения различных областей знания, где она являлась объектом исследования.
В риторике (античной и отечественной) фигура умолчания понимается как пропуск слов, восстанавливаемый из контекста, либо как пропуск конца фразы для выражения передачи сильных эмоций и в расчете на догадку слушателя. Несколысо иначе рассматривает сущность фигуры умолчания так называемая "новая риторика". Авторы выделяют здесь четыре формы реализации риторической функции (метаболы), которые позволяют четко определить область риторического анализа, простирающуюся от дифференциальных признаков фонем и графем (метаплазмы), сем (метасемемы) до дискурса (мета-таксис) и зкстралингвистической области традиционных "фигур мысли" (металогизмы).
7 - - ....... "
2«гура умолчания имеет свое место в этой классификации. Она относится к субстанциальным (сокращающим беэ изменения располо-кзпия дискурса) риторическим операциям и заключается в полном сокращении в плане содержания на уровне металогизмов.
Авторы разграничивают фигуру умолчания и эллипсис. который, по их мнению, является аналогом ФУ на уровне метасемем. Умолчание - это доведение уменьшения (литоты) до предела, полная элиминация языкового кода. Если литота представляет собой частичный пропуск сом, то умолчание есть полное опушение знаков. Тем самым оно открывает дорогу различным догадкам,<. и позволяет получателю сообщения добавлять если не знаки, то се!,а. выбор которых является произвольным. Конечно, обращение к контексту может в некоторых случаях подсказать, катая последовательность 8нагсов была опущена, и тогда ее можно восстановить. Однако чаще всего ФУ обретает свое вначение на фойе фактического состояния вещей, о котором она ничего не сообщает. Существует три разновидности ФУ: сбрыз, пауза, приостановка. Говорящей отказызазтся от всякого употребления языкового кода и отдает предпочтен;:« молчанию. Оно выступает гак отказ от всякой фигуры и па зтсм основании само является фигурой (Дюбуа).
Фигура умолчания нашла свое место и среди образных средств, выделяемых и описываемых теорией литературы и стилистикой, где умолчание истолковывается с точки зрения его Функционирования не в устной(как в риторике), а в письменной речи, причем именно в образном тексте.
В современном литературоведении и стилистике явление умолчания и умолчание как стилистический приём (фигура умолчания) не имеет общепризнанного толкования. Краткая Литературная Энциклопедия приводит четыре значения термина умолчание-.
1) недоговоренность фраз, слов, отражающая высокую эмоциональность речи;
2) умолчание как элемент фабулы, композиции художественного произведения (например, детектив);
3) умолчание как форма проявления подтекста художественной
4) умолчание как принцип идейно-теоретической позиции писа-
Таким образом, литературоведческое понимание умолчания очень широко, и это вполне оправдано различием терминов умолчание и Фигура умолчания: последний вмешает в себя первое и третье значение общего термина умолчание.
Понимание умолчайия как явления поэтики, то есть, как приема художественной речи, выдвинуто в работах В. В. Виноградова. Основные положения его работ по этому вопросу состоят в следующем:
1) умолчание (или "изобразительная эллиптичность") связывается с многозначностью слова в художественной речи. Разные формы проявления контекстной многозначности слов, разные принципы их ассоциативной связи могут лечь в основу дифференциации и типизации приемов умолчания;
2) умолчание должно быть рассмотрено в аспекте его развития в послепушкинскую эпоху. Есть смысл проследить связь развития этого явления с проблемой творческого метода и с эволюцией литературного языка в целого
Грамматический подход к исследованию природы и сущности ФУ относит ее к явлениям синтаксиса, синтаксисты же отвели ей место в ряду экспрессивных конструкций языка, терминологически орпеде-лив как усеченные (прерванные, незавершенные, недоговоренные, нерасчлененные, нечленимые, не окончательно сформированные) предложения. Лингвисты, занимающиеся проблемой усеченных конструкций (А. Е Сковородников, А. Э. Хмелевский, А. А. Дой и др.), определяя их лингвистический статус в аспекте дихотомии "язык -речь", констатируют их принадлежность речевому уровню: сам факт их усечения (недоговоренности) является атрибутом высказывания, но не предложения как языковой единицы. Поскольку прерванные предложения нельзя рассматривать ни как особый тип предложений (они не обладают своей собственной структурной схемой и грамматическим значением), ни как чисто контекстные, окказиональные образования, поскольку, "взятые в целом, как явление речи, они представляют собой особый тип. или способ, реализации имеющихся
в языке структурных схем- предложений, особенностью которого (способа) со стороны формальной организации является структурная и интонационная незавершенность предложения, а с функциональной стороны - обслуживание актуального к экспрессивного членения предложения" (А.П.Сковородников).
Исследуя проблему фигуры умолчания как частного проявления общего приема умолчания в художественной речи, нельзя не обратиться к сути молчания вообще, молчания как явления, как?пачи-иого компонента коммуникации и языковой коммуникации в частности.
Феномен молчания (которое нудно отличать от натурфилософской "тишины", "безмолвия") заключается в том, что, онтологически предшествуя слову, в структурном отношении оно противопоставлено ему как немаркированный член оппозиции юта-ш;е(+) - слово (-). Исходный элемент молчания (тьма, хаос, смерть, покой и т.д.). порождая свою противоположность - слово (свет, космос, жизнь, движение), становится зависимым от производного. Именно такую ситуацию имел в виду Хайдеггер, когда писал. что тьма не есть просто отсутствие света, ¡так это мотет представляться обыденному сознанию, и не ее отрицание, но "тьма есть открытое, хотя и непрозрачное, свидетельство о сокровенности свечения", а покой "не такля противоположность дзижению. которая исключает движение, ибо только подвижное может покоиться". В этом смысле и молчание путаю рассматривать либо как исток слова. либо, с другой точки зрения, как его глубину.
Одним из наиболее обших свойств молчания является его коммуникативная функция. По сути дела, молчание вместе с речью составляет единую базу коммуникации, что позволяет рассматривать его в русле теории речевых актов.
Молчание как коммуникативная единица выполняет следующие функции:
1. Контактная функция: такое молчание - маркер близости людей, их взаимопонимания (слова оказываются лишними).
2. Дисконтактная функция: молчание свидетельствует об изолированности людей, их отчужденности.
3. Зыотивная функция: молчание передает различные эмоциональные состояния человека.
4. Стратегическая функция: молчание помогает скрыть свою некомпетентность.
5. Информативная функция: молчание сигнализирует о согласии /несогласии, одобрении/неодобрении и т. д.
6. Риторическая функция: молчание способствует тому, чтобы привлечь внимание слушателя, заинтересовать его. произвести впечатление, придать общую весомость высказыванию.
7. Оценочная функция: молчание является оценкой слов собеседника (может сопровождаться жестом).
8. Акциональная функция: выполнение какого-либо действия в молчании. (Г. Г. Бэчепцов)
Из всех перечисленных функций для данного исследования наибольшую ценность имеет риторическая функция: использование молчания для привлечения внимания собеседника или слушателя, для возбуждения у него интереса к словам говорящего. С этой точки врения молчание в художественной письменной речи не просто знак, а именно стилистический прием, создающий самый разнообразный эффект: от экспрессивного до содержательного.
Специфика ФУ относительно всех остальных приемов поэтизации художественного текста, кроме материальной невыраженности, заключается и в ее особом, промежуточном положении между тропами и фигурами речи. Собственно говоря, четкого разделения образных средств на тропы и фигуры в риторике, а тем более в поэтике, не проводилось никогда Всегда имелись явления промежуточного характера или весьма спорные. Тем не менее, согласно риторической традиции, тропы - это формы поэтического, образного мышления, фигуры - формы речи. Тропы имеют результатом обогащение мысли новым содержанием, фигуры - это обороты речи, рассчитанные на известное действие, но не вносящие в содержание ничего нового, расширявшего познание, способствующие лишь усилению выразительности, но не обогащающие значение. Такое узкое понимание фигуры правомерно далеко не для всех образных средств, обозначаемых этим термином. Существует, если следовать такому разграничению, достаточное количество переходных явлений, так сказать, тро-по-фигур.
Шдобным же образом обстоит дело и с умолчанием. Оно обязательно имеет свою синтаксическую структуру (усеченные, прерванные
и др. предложения). обязательно обозначается графически (для чего используются 1/логоточия. тире или, реже, удвоенное тире). То есть, налицо все признаки фигуры как оборота речи. Но умолчание имеет общие черты и с тропами. Прерванные, недоговоренные фразы, смысловой обрыв, выявляющийся при этом, создают необходимость заполнить пробелы, достроить конструкции, дополнить обрывы если не словами, то хотя бы смыслами, что и должен сделать читатель. АВ1йр, прерывая течение речи, создает многозначность, тек называемый "колеблющийся признак"ЧЮ. Н. Тынянов), вовлекает читателя в сотворчество. В мифопоэтической картине мира слово - это проявление воли, молчание же - свобода. Молчание - полнота выявленное™ или невыявленности сущностей, слово всегда недостаточно полно. Молчание никогда не бывает фальшивым. Вспомним Ф. И. Тютчева: "Мысль изреченная есть ложь". Молчание же не истинно и не ложно, автор оставляет за читателем право решения экзистенциальной ситуации: выбор между истиной и ложью. Поэтому и фигура умолчания способствует созданию новых смыслов в читательском восприятии. Все это говорит в пользу того, что ФУ столь же близка тропам, как и фигурам. Таким образом, лучке дефинировать умолчание как поэтический прием. Выбор же термина "фигура умолчания" - отчасти дань античной риторической традиции, когда фигура понималась широко, как любое образное средство, отчасти признание того, что основополагающим в формировании данного поэтического приема является синтаксический принцип.
В первой главе описывается соотношение фигуры умолчания и внутренней речи.
Можно выделить ряд конкретных особенностей, присущих художественному отражению мира:
Активизация тропов (особенно метафоры, метонимии, гиперболы. оксюморона);
Усиление принципа неопределенности (неполная определенность в художественном произведении способствует тому, чтобы эстетическому восприятию открылись существенные для данного произведения качества предмета);
Активизация внутренней речи (что очень важно для предмета данного »(следования) как источника художественных приемов: стремление к передаче не результата, но процесса (лишения и
восприятия, "потока сознания"; поиски новых точек зрения и новых перспективных решений в художественных произведениях; появление приема "монтажа", выводимого из особенностей внутренней речи". (И. И. Ковтунова). Поэтому внутренняя речь является главным источником художественных приемов, которые затем входят в поэтическую традицию. В художественной прозе, особенно в прозе психологической, с особой полнотой проявляется стремление приблизить художественный язык к внутренней речи, к внутреннему видению, к потоку мышления (в том числе "дологического", "чувственного" мышления).
Такая особенность отмечается и самими авторами, творившими в это время. Е. Замятин отмечал, что для современной ему новейшей художественной прозы характерна не "тщательная вьшисанность деталей", а "одни контуры, незаконченность как будто". Для авторов новой прозы, по мысли Е. Замятина, характерен язык, обладавший наибольшей художественной экономией и самым большим эстетическим воздействием на читателя. - особый "мысленный" язык. т. е. эмбриональный язык мысли повествователя или литературного героя. Автор в меньший промежуток времени сообщает читателю большее количество впечатлений, кроме того, "воспроизводя этот эмбриональный язык мысли, вы даете мысли читателя только начальный импульс и заставляете читателя самого вот эти отдельные вехи мыслей свя-8ать промежуточными звеньями ассоциаций или нехватавдих элементов силлогизма Нанесенные на бумагу вехи оставляют читателя во власти автора, не позволяют ему уклониться в сторону, но вместе с тем пустые, незаполненные промежутки между вехами оставляют свободу для частичного творчества самого читателя соучастником творческой. работы, а результат личной творческой работы, а не чужой, всегда укладывается в голове ярче, .резче, прочнее". (Е. И. Замятин).
Вторая глава "Структурно-семантическая характеристика фигуры умолчания" занимает наиболее значительное место в диссертационной работе и представляет собой непосредственный анализ текстов XIX и XX веков с целью выявления видов фигуры умолчания и ее изменения как художественного приема на этом этапе литературного развития.
В художественном произведении фигура умолчания может появ-
ляться в устной (внешней) речи персонала и в его внутренних монологах. То есть, характер ФУ зависит от типа речи в данном текстовом фрагменте. Если устной разговорной речи свойственны ситуативность, неподготовленность, экспрессивность, эмоциональность и др., то и ФУ в таких случаях используется как способ" оздания эффекта устной разговорной речи, как средство формирования речевой характеристики персонажа, передачи атмосферы диалога, в том числе и как способ погружнвя а воссоздаваемую ситуацию. В тех случаях, когда автор пытается добиться создания эффекта устной речи (в речи персонажа или рассказчика), ФУ может представлять собой незавершенное высказывание, в котором усечение фразы происходит произвольно (по воле высказывающегося) в силу каких-либо достаточно ясных для читателя субъективных причин: некомпетентность, неумение, нежелание говорить и т. п. Кроме того. ФУ может также представлять собой непроизвольно прерванное высказывание (речь прерывается в силу каких-либо объективных, не зависящих от субъекта высказывания причин). В произведениях XIX века ФУ встречается в устных высказываниях героев: репликах в диалогах и монологах, выполняя в качестве основной функцию стилизации устной разговорной речи.
Чаще всего опущенные семемы з текстах этого периода моетга восстановить или, лучше сказать, каким-то образом интерпретировать, обратившись к микроконтексту, то есть, рассматривая ту одномоментную ситуацию, которая спровоцировала появление в тексте недоговоренности.
Да вы дорогу здешнюю знаете ли-с? Ведь тут такие проулки пойдут... Я бы мог руководствовать, потому что здешний город -это все равно, что черт нес да растрес. (Ф. ¡¿Достоевский. Бесы.)
Этот пример представляет собой фрагмент разговора Николая Ставрогина с Федькой Каторжником во время их встречи в темной и
запутанной части города. Вскрыть смысл ФУ (по крайней мере, приблизительный) достаточно просто при обращении к ближайшему текстовому окружению приведенного фрагмента диалога. Возможен один из следующих вариантов: ... что очень страшно ходить. ... что можно заблудиться. ... что сложно найти нужное место и т. п.
Гораздо реже встречаются случаи, когда пропущенные звенья
возможно понять, лишь обратившись к макроконтексту, то есть к содержанию достаточно большого композиционного отрезка или даже к сюжету всего произведения.
И зачем они повезли нас дальше? Там было тоже хорошо, а тут становится слишком холодно. Между прочим, у меня всего лишь сорок рублей, и вот эти деньги, возьмите, возьмите, я не умею, я потеряю, и у меня возьмут, и... Мне кажется, что мне хочется спать; у меня что-то в голове вертится, вертится, вертится. О как вы добры, чем это вы меня накрываете? (Ф. Ы. Достоевский." Бесы.) .
Этот фрагмент представляет собой монолог Степана Трофимовича Верховенского во время его болезни (перед смертью). Ту информацию, которую "скрывает", "утаивает" ФУ. невозможно обнаружить, опираясь лишь на ближайшее текстовое окружение: для этого необходимо знание текста, предшествующего данной микроситуации, из которого (предыдущего текста) складывается представление о характере. стиле жизни, образа мыслей героя. Учитывая, что Степан Трофимович - человек, мало приспособленный к жизни, не умеющий бороться с ее превратностями, слабозольный и беззащитный, можно предположить, какой будет соответствующая интерпретация ФУ в этом случае. Возможны следующие варианты толкования: ... они мне не пригодятся. ... я не сумею их правильно использовать. ... я останусь без них.
Следует отметить, что любые попытки 1сакой-либо интерпретации ФУ в каждом конкретном случае представляют собой весьма сложную задачу, так как зависят не только от того, что и как преподносит нам автор, но и от того, как и. в зависимости от этого, что воспринимает читатель. Толкование, предложенное одним читателем, может быть совершенно неприемлемым для другого. Особенно сложным решение этой проблемы является в случаях, подобных приведенному выше: понимание "скрытой информации" требует обращения к макроконтексту.
Однако такие факты в произведениях XIX в. достаточно редки и встречались при анализе только в произведениях Достоевского. В основном, эта разновидность ФУ характеризуется тем. что имплицирует значение, восстанавливающееся именно из микроконтекста.
Гораздо интереснее, самобытнее и разнообразнее ФУ в выбран-
ныя для анализа произведениях XX века. Явление возрастания значимости во всех аспектах: (семантическом, прагматическом и др.) и увеличения форм этого приема следует "охарактеризовать с двух сторон: . (
1) изменен"/.« характера ФУ вообще по сравнению с предыдущим" I ^анализированным периодом;
2) достаточно сильное расхождение способов выражения ФУ у разных авторов.
В качестве общих тенденций эволюции ФУ в художественной прозе XX века могут выступать следующие:
Увеличение числа случаев употребления ФУ в художественной прозе;
Частое использование фигуры умолчания только в. качестве способа вовлечения в сотворчество;
Смешение употребления ФУ из речи персонажа в авторскую речь, что, безусловно, является результатом проявления более общей тенденции субъективизации авторского повествования, которая-, в свою очередь, является одним из конкретных проявлений возрастания значимости внутренней речи и ее проникновения в искусство вообше и в художественное литературное творчество в частности.
Основным материалом для исследования фигуры умолчания в языке прозы XX века стали произведения Андрея Белого - наиболее яркого представителя и теоретика орнаментальной прозы, сложившейся и оформившейся как особая разновидность литературных произведений со специфически организованной системой стилистических изобразительных средств с начала XX века, когда особенно заметно возрастает интерес к поиска;.! новой художественной Форш.
Не обращаясь к подробной характеристике орнаментальной прозы, перечислим ее основные черты: "сгущенная" языковая образность. насыщенная языковая орнаменталыгасть, а именно: лейтмо-тивность. музыкальность. ритм, пластичность, цветопись, архитектоника композиции и т. д. Ухе при этом весьма общем абрисе особенностей орнаментальной прозы Белого становится ясно, что исследуемое явление, называемое нами фигурой умолчания, достаточно широко функционирует как художественный прием " в структуре текста произведений Андрея Белого. С первого взгляда становится понятно, что ФУ является одним из основных способов формирования
текстовой структуры как художественно воплощенного потока сознания. средством создания глубинной структуры - подтекста. Кроме того. ФУ выступает в качестве одного из средств осуществления "монтажного принципа", придания повествованию кинематографичности.
Нужно отметить, что при анализе текстов XIX века ФУ в той ее сущности, которая.охарактеризована в настоящей работе, во внутренней речи героев почти не встречается. Поэтому имеет смысл утверждение, что такая разновидность умолчания если не впервые появляется, то, по крайней мере, получает распространение только во времена формирования "новой" прозы (по определению " Е. И. Замятина). Аргументировать эту мысль можно, обратившись к результатам проведенного исследования: в романах А. Белого количество примеров ФУ во внутренних монологах даже превышает их количество в диалогах или стилизациях устной речи. Причем во внутренней речи ФУ являет собой гораздо более интересное явление, так как ее основное предназначение в этом случае - формирование иной семантической структуры, глубинной по отношению к наличествующей на листе бумаги, тогда как в устной речи в качестве основных функций ФУ следует назвать лишь эмоционально-экспрессивную и характерологическую. Подтверждением высказанной мысли можно считать тот факт, что при анализе текстов XIX в. какое-либо -истолкование имплицированных в результате употребления умолчания смыслов требует обращения либо 1: микроконтексту (ближайшее текстовое окружение исследуемого приема), либо к макроконтексту (содержание крупного композиционного отрезка или всего произведения). Для интерпретации умолчаний в прозе А. Белого зачастую названных двух факторов бывает недостаточно: выполнить эту задачу возможно, лишь обратившись к историческому контексту, контексту эпохи. Иногда очень сложно хотя бы с малой долей вероятности интерпретировать смысловые обрывы, не зная событий, настроений эпохи; основного направления деятельности самого автора, его установок, ценностей, философских воззрений; людей, его окружавших- и имевших для него большую или меньшую значимость. Например, рассмотрим фрагмент из романа А. Белого "Петербург":
Да, да, да: они его разорвали на части: не его, Аполлона
Аполлоновлча, а другого, лучшего друга, только раз посланного судьбой; один миг Аполлон Аполлонович вспоминал те седые усы, зеленоватую глубину на него устремленных глаз, когда они оба склонялись над географической картой империи, и пылала мечтами тогда молодая такая их старость (это было ровно за тод до того, кал ) lio они разорвали ъаже лучаего друга, первого мегау первыми. .. Говорят, это длится секунду; и потом - как есть ничего. .. Что ж, такое? Всякий государственный человек есть герой, но - брр-брр...-
Из этого отрывка становится понятно, что речь идет о каком-то убийстве важного государственного чиновника, причем совершенного народом, чернью. Ясно также, что этот факт очень значим для Аполлона Аполлоновича, пугает и подавляет его. Обращение к макроконтексту позволит нам сделать предположение о том, что погибший чиновник занимал важный государственный пост и придерживался, как и Аполлон Аполлонович, консервативных взглядов. И липь обратившись к непосредственны),! историческим событиям, можно установить. что в данном случае имеется в виду Вячеслав Константинович Плеве, министр внутренних дел и шеф жандармов, проводивший политику подавления оппозиционных сил и настроений и убитый 15 ¡¡¡сля 1904 года эсером Сазоновым. Таким образом, становится понятным смысл фигуры умолчания: речь идет не только о тем дне, з тоторый произошло убийство, ко о дне, ставшем рубежом, границей спокойной жизни. Друг ■ Аблеухова - "первый между первыми" не только потому, что он столь значим как человек и деятель, йо также и потоьу, что он является первой жертвой, следующей должен стать сам Аполлон Аполлонович.
То есть, к двум факторам, способствующим созданию какой-либо интерпретации конкретного примера ФУ: микроконтексту н макроконтексту добавляется еще один: контекст исторический.
Фигура умолчания в языке прозы других орйаменталистов Е. Замятина, Б. Пильняка, А. Ремизова и др.) гораздо больше походит именно на прием (то есть в этих текстах ФУ менее органична твен-ный характер, нежели в прозе А.Белого). Аргументировать высказанную мысль можно следующим! положениями, подтвержденными в процессе текстового анализа:
ФУ в произведениях Пильняка и Замятина почти всегда имеет
закрепленную позицию в композиционной структуре текста;
а) знаменует собой окончание главы или другого более мелкого композиционного отрезка (примеры 1,3);
б) создает условия, необходимые для смены планов и темы повествования (примеры 2, 4, 5);
Способы лексического и синтаксичесгаэго оформления ФУ достаточно однотипны, не отличается разнообразием, присущим этому явлению в прозе А. Белого.
1. Всенощная кончилась - темными стаями расходился народ. .
Только в Архангельском соборе горели огни - неугасимые лампады.
А там на Иване Велигам огромный колокол - глазатый пустыми окнами.
А там,- звезды, как осенние.
И вдруг я понял, что все это - прошло -эта Россия - -
Широка раздольная Русь, родина моя, принявшая много нужды, много страсти, - вспомянуть невозможно! - виду тебя: оставляешь свет жизни, в огне поверженная. (А. Ремизов. Москва.)
Фигурой умолчания автор заканчивает описание России нынешней. Причем он предоставляет читателю право самому закончить незавершенную фразу, произнести роковое слово. Далее звучит обращение к России: эти слова чем-то удивительно похожи на народные плачи.
2. Милая О... Милый 1?... В нем есть тоже (не знаю, почему "тоже" - но пусть пишется, как пишется) - в нем есть тоже что-то» не совоем мне ясное, и все-таки я, он и 0 - мы треугольник, пусть даже и неравнобедренный, а все-таки треугольник. Ыы. если говорить языком наших предков (быть может, вам, планетные мои читатели, этот язык - понятней), мы - семья. И так хорошо хоть ненадолго отдохнуть, в простой крепкий треугольник замкнуть себя от всего, что...
(конец главы)
Запись 9-я.
Конспект.
Литургия. Ямбы и хорей. Чугунная рука.
С Е. Замятин. Мы.)
19 - ~ ------------
Заголовок следующей главы помогает уяснить опущенный смысл.
3. Николай ответил покойно:
Нет, никакого припадга нету. Я здоров. Я был... - Николай затомился словами. - Я был у Ивана Ивановича Иванова, у твоего отца. Он №!е сказал, что наша мать была".. что он не знает, кто"
й отец, с кем прислала, так сказал он, меня моя мама.
Что?.." наша мама - -
На столе в номере горела свеча. Сильный человек деряял слабого за плечи. (Б. Пильняк. Человеческий ветер.)
Пэсле появления ФУ заканчивается диалог между двумя персонажами (двумя братьями). автор переходит к более общему повествованию. не обращается больше к описанию нюансов поведения и состояния героев и заканчивает рассказ широкими мазками, выводит его мораль, созвучную общечеловеческой.
Цри рассмотрении конкретных синтаксических реализаций ФУ в качестве основной единицы в данной работе принято высказывание, или фраза Высказывание (фраза) определяется как единица, которая помет быть равновеликой предложению, но рассматривается в речи, в непосредственной соотнесенности с ситуацией, т. е. в дополнение к структурно-семантической схеме предложения включается модально-коммуникативный аспект, проявляющийся прежде всего з интонации и актуальном членении предложения. С этой точки зрения ФУ может быть представлена следующими конструкциями:
1. Фразы с отношениями противопоставления между наличествующей и опущенной частями.
2. Фразы с какими-либо адъективными отношениями между наличествующей и нулевой частями.
3. Высказывания с одним имплицированным компонентом, который при попытке интерпретации может выглядеть как одно слово или словосочетание.
4. Построения, состоящие из отдельных, . почти не связанных между собой слов.
5. Высказывания, представляющие собой градационный ряд целых фраз или их частей.
Таковы основные варианты синтаксических конструкций, которые могут выступать в качестве грамматических реализаций ФУ.
Третья глава " Характеристика функций фигуры умолчания в
художественных текстах" представляет собой исследование фигуры умолчания в функциональном аспекте, предполагает выявление целей применения этого приема в тексте художественного произведения, функций, которые он выполняет. Безусловно, как и любое другое образное средство. ФУ прежде всего выполняет эстетическую функцию, причем, учитывая это, можно выделить два следующих аспекта во-первых. ФУ способствует повышению выразительности текста, его образности и художественности, что усиливает его воздействие на воображение читателя; во-вторьн, ФУ. оформляя смысловые обрывы, ставит читателя перед необходимостью каким-либо образом заполнить эти лакуны, чем стимулирует его мыслительную деятельность, заставляет таким образом читателя подключиться к процессу творчества
В этой главе пристально рассматривается тот факт, что ФУ наряду. с другими образными средствами прежде всего способствует формированию автором цельного образа персонажа, созданию его психологической характеристики, описанию с большей выразительностью его состояния, чувств, эмоций, переживаний в данный момент, выступает как одно из важнейших средств создания иного смысла, подтекста, глубинных текстовых структур.
Если же обратиться непосредственно к частным функциям ФУ, то нужно отметить, что самой важной является эвфемистическая, иносказательная функция умолчания, которая проявляется в неназывании вещей своими именами, стремлении выразить мысль не прямо, а намеком. Эту функцию ФУ выполняет во внутреннем монологе персонажа Кроме того, во внутреннем монологе персонажа фигура умолчания может выполнять изобразительную функцию, выступая в качестве средства характеристики обстановки говорения или обстановки восприятия, избегания излишней детализации, а также композиционную функцию (появляясь на границах композиционных отрезков, фигура умолчания обеспечивает плавную смену планов повествования, мотивированный переход от одного композиционного звена к другому.
В диалоге фигура умолчания может выполнять функцию психологической характеристики, выступая как средство усиления выразительности при передаче различных эмоций, переживаемых персонажем (испуга, смущения, досады и т.п.); функцию экспрессивного огра-
ничителя, выступая в качестве средства ослабления резкости субъективно-модальных значений; а также может демонстрировать нес-формированность.мысли, неумение ее выразить, нежелание высказываться.
В Заключении подводятся итоги всему вышеизложен ному:
1. Фигура умолчания - это смпеловые обрывы з текеге, сопровождающиеся незавершенностью синтаксических конструкций.
2. Лакуны, называемые фигурой умолчания, в силу неопределенности смысла, создает многозначность, способствуют появлению новых смыслов.
3. Фигура умолчания с точки зрения места в системе.образных средств языка занимает промежуточное положение в системе тропов и фигур и относится к так называемым тропо-фигурам.
4. Характер конкретного примера фигуры умолчания зависит от типа речи, где он употреблен.
5. В исследуемый период литературного развития фигура умолчания претерпела заметную эволюцию, заключающуюся в ее большем распространении и многообразии в языке прозы XX века по сравнению с XIX веком.
6. Существует определенный набор синтаксических конструкций, с помощью которых фигура умолчания мотет оформляться в тексте художественного произведения.
7. В тексте художественного произведения фигура умолчания выполняет следующие функции: эвфемистическую, композиционную, характерологическую и др.
8. Функции фигуры умолчания различны в диалоге и внутреннем монологе персонажа.
Проведенное исследование открывает пути к рассмотрению умолчания на другом текстовом материале, что, возможно, позволит найти другие особенности столь интересного явления и значительно дополнить характеристику, представленную в настоящей работе.
Основные положения диссертации изложены в следующих статьях:
"К проблеме фигуры умолчания в языке художественной прозы". // "Вопросы лингвопоэтики и литературоведения". Рук." деп. в ИНИ-ОН АН СССР N 43022 от 12.10.92 г.
"Фигура умолчания в руссгай орнаментальной прозе". //Сбор-
ник Астраханского государственного педагогического института им. С. М. Кирова (Материалы 2-й научно-исследовательской конференции). Астрахань, 1992.
"Фигура умолчания: суть явления" В сб. "Стилистика и поэтика" сектора стилистики и языка художественной литературы ИРЯ РАЕ В печати.
"Слово - серебро, молчание --80Л0Т0".// "Русская речь", 1993. N 1. с. 10-14.
(Кликабельно.)
Кроме сведения исторического процесса к борьбе гегемона и субгегемона, прочищению интеллектуальной оптики помогает правильное вычленение ключевых фигур исторического процесса. Бывают периоды, когда в мировой истории появляется личность, счастливо сочетающая в себе полноту (и продолжительность) власти, политическую активность и мощную идеологию. Тогда вся эпоха окрашивается цветом такого гиперлидера и носит его имя.
В начале 19 века подобным человеком, несомненно, был Наполеон. Если вы увлекаетесь этой эпохой и тем более являетесь специалистом, то воленс-ноленс ОБЯЗАНЫ быть наполеономаном. Без бюстика Наполеона на письменном столе тут делать нечего. Вырвите французского консула и императора из контекста эпохи, и эпоха превратится в клочки разрозненных событий. «Ни уму, ни сердцу».
Точно так же эпоха 1848-1870 это, прежде всего, эпоха Наполеона III. Не только по «механическому» влиянию на мировую историю, но и благодаря созданию законченного механизма «бонапартизма» - симбиоза абсолютизма и буржуазной демократии, являющегося сутью всего 19 века.
Конечно, такие Лидеры появляются далеко не всегда, иногда на исторической арене действуют несколько игроков, но в общем двух-трех-четырех выделить несложно. И полезно из них для простоты всё-таки назначить «главненького». Так будет проще. СИЛЬНО проще. В разы.
Но я о другом. Об аберрации аксиом, которая мешает среднему человеку (а то и замороченному специалисту) выстраивать разрозненные исторические факты в логические цепочки. В прошлом посте я упомянул об «в упор не видении» межвоенного дуумвирата.
Теперь скажу о такой же лакуне в области гегемона-личности. Если спросить средней руки интеллектуала о периоде 1890-1918 года, то он будет в КРАЙНЕМ затруднении. Ему будет сложно найти даже кандидатов на 2-3 место. Получается что интереснейшая, крайне динамичная и донельзя политизированная эпоха оказывается полуанонимной.
Это происходит потому, что для европейского «предвоенья» был характерен укрупнённый гегемонизм политической личности и этой личностью был… Вильгельм II.
Вильгельм II в изгнании.
Да-да. То что сделали в 20 веке с «Николашкой», это детская забава по сравнению с тем, что сделали с Вильгельмом. Если вы почитаете газетную грязь, вылитую на Вильгельма, то перед вами окажется сухорукий дегенерат-вырожденец с повреждённой нервной системой, коронованный кретин, увлекающийся рубкой дров (про дровишки инфа ничего не напоминает?), гомосексуалист, живодёр мучавший животных т.д. и т.п. Разве что от его имени не опубликованы идиотские дневники, т.к. на живого клепать было невместно. Вес у «сумасшедшего Вилли» был такой, что его, как и Наполеона, убить постеснялись. По очень простой причине. Если «мона» убивать таких людей, то убийство шибздиков и прощелыг вроде Лоойд-Джоржа это как урну перевернуть:
Ну, подрезали чмыря. А чо за ор-то?
Убить, тем не менее, хотели, Антанта заявила что это «преступник человечества №1» и его надо казнить показательной казнью. Но это был перехлёст (без холокоста и тому подобной хичхоковости – врать по-кинематографически ещё не научились), а убрать чужими руками, как Николая (казнь немецких революционеров как месть за Либкнехт-Люксембург) сорвалось.
Что же это был за человек и в чём его значение для человечества?
Вильгельм правил почти единолично вторым государством планеты в течение 30 лет. У гегемона Великобритании такой концентрации власти в одних руках не было, другие страны до уровня Германии или сильно не дотягивали (Россия, Австро-Венгрия) или обладали размытостью власти ещё большей (Франция, США).
И реальная Роза – любимая придворная шутиха Вильгельма II, которой он дал для смеха большой градус. Точнее «со смехом» – идея у кайзера была вполне серьёзная. (Кликабельно.)
Изучать историю социал-демократии 1890-1918 гг. без Вильгельма это всё равно, что изучать социал-демократию предшествующего периода без Лассаля и Маркса.
2. Вильгельм завершил систему современной государственной школы. Идея массового и даже всеобщего государственного образования возникла до него, но именно Вильгельм на государственном уровне поддержал идею светской педагогики. Школа это не просто место обучения конкретным знаниям и навыкам, но и нравственное учреждение, призванное ВОСПИТЫВАТЬ все население детского и подросткового возраста с учётом последних достижений психологии. Это повлекло массовое развитие педагогики, применение педагогических инструкций, введение штатных должностей педагогов и т.д. и т.п.
3. Вильгельм провозгласил себя другом и защитником мусульман всего мира. Фактически именно он сформировал современное мусульманское национально-освободительное движение. Подобным образом мусульманскую карту пытался разыграть в Египте Наполеон, но это была не целенаправленная политика, а гениальный экспромт главы экспедиционного корпуса. Вильгельм же ЗАЛОЖИЛ ОСНОВЫ этого сектора современной политической жизни. То, что мы сейчас видим, это продолжение проекта Вильгельма II.
Вильгельм в турецкой военной форме.
4. Вильгельм дал всему миру образец кризисного военного управления (включая систему военного государственного социализма). Это идеальный глава ожесточённо сражающегося государства, с большим отрывом превосходящий своих соперников и союзников.
Когда говорят о Германии периода первой мировой войны то постоянно талдычат: Людендорф-Гинденбург, Гинденбург-Людендорф. Реально же всем управлял Вильгельм II. Точно так же как главой русской армии был отнюдь не Алексеев (в отличие от германской пары, к тому же лично ничтожный).
Гитлер был лишь жалким подобием настоящего военного фюрера Германии, точно также как его армия была лишь тенью великой армии второго Рейха.
Список можно продолжить. Но я хочу в завершение сказать о другом. Николай II, будучи умным человеком, всю жизнь подражал своему двоюродному брату. И правильно делал. Подражал, разумеется, не тупо, - где надо. Но везде, где только можно.
С чего началось правление Вильгельма? Он провёл широкую демократизацию политической жизни Германии (отмена закона против социалистов, международный детант и т.д.). Что сделал Николай после прихода к власти? То же самое. «Как старшие».
Вильгельм и Николай. Между ними германский наследник, справа Николай Николаевич.
О чём тут говорит официальная историография? Вместо анализа широких мер по ослаблению гаек (вплоть до протекции местным социал-демократам, находящимся ещё в зачаточном состоянии), цитируют как попки-дураки фразу о «бессмысленных мечтаниях». И правильно делают. Потому что кроме этой фразы, (точнее ОГОВОРКИ) ничего иного в доказательной базе нет.
Вильгельм в русской и Николай в германской военной форме.
То есть Николая оклеветали. А того человека, которому он подражал, «забыли».
Вот так историческая наука и живёт. Это 20(!) век.
